哭声豆瓣《哭声》影评：看不懂不是问题( 二 ) 先知|电影|就像|的是

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哭泣的剧照
六年后，我想罗泓轸自己也在努力超越过去。导演有寻求创新和改变的自由，电影除了讲故事，还能增添更多的文化野心和想象力空。《哭泣》致力于这样的探索方向，无疑是有道理的，也是值得称道的。然而，如何克服前两部作品的名声，无论是罗泓轸还是姜文，都应该是他们不得不面对的考验。
其实他们递过来的答案确实给人一种不尽如人意的遗憾。当然，造成这种结果的原因有很多，但最根本的是缺乏创造力。创造需要灵感，但灵感不是永远存在的。这种残酷的艺术规律，恰恰是创作中最神秘的部分。因为创造的动力来源于直觉，直觉的存在、优劣难以量化，无法操纵。从这个意义上说，艺术创作具有类似巫术的原始效果，艺术家是巫师、先知、先知。就像《哭泣》中伟大的跳楼者的形象，包括牧师和警察，他们是在施魔法还是被蒙上眼睛作为通灵者还是某种秩序和规约的象征，他们是否能尽到天职，是否配得上荣耀，我们在影片中看到的更多的是不情愿，他们的虚张声势、软弱无力和找借口的宽慰，似乎都不忍心问自己。在这里，我们可以把它看作是导演内心困惑的反映。

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当我们拥有更丰富的资源和丰富的经验时，我们应该能够在创造中进一步实现一些理想的蓝图、抱负和抱负。而且，作为一个有抱负的创作者，他确实在努力以这种方式去实践，但结果并不像想象中那么理所当然、乐观，甚至往往适得其反，让人大失所望。
为了掩盖这样的尴尬，不甘的创作者自然会想方设法生出某种反应，比如使用外力，不仅仅是指喝酒甚至吸毒等药物治疗，更是指寻求某种理论和知识储备的心理治疗。简而言之，通过某种致幻的方式，它可以掩盖自己的根本弱点，甚至陷入虚假、阴森和怪力。

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这也是为什么曾经创造了丰富的“失影快感”的作者们突然变得脱节，叙事迷雾和一些象征性的隐喻开始在他们的作品中肆无忌惮地蔓延，以满足一些附庸风雅的人过度解读般的拜物教，从而勉强继续扮演某种先知和先知的角色。说到底，这是一种创作上的不诚实。骗子，也许不是发自内心的，只是无能，就像《哭泣》里表现的众生。
从这个角度来看，《哭泣》和《太阳照常升起》等作品的肌理几乎囊括了以上分析的所有负面元素的表征。就创作而言，当然是不堪一击，无力回天，但要把它们斥之为烂片也不容易，更像是一种上天般的创作命运。对此，除了更多宽容的期待和祝福，我们只能留下一声叹息！
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