得得撸将文化传承到底 《奇楼》是一档吴亦凡想拿给外国朋友看的节目( 二 )
我们来谈谈棚子。李佳璘说:“先画，画完之后建模，再建。在我们的棚子里设置一个场景比拍电影电视剧更难，因为电影电视剧一般都是走一面，最多是两面，而我们走八面。为什么要吃八面？这样艺术家在封闭的空房间里会有身临其境的真实感。包括观众热议的石猴、蛤蟆、密码锁，都是中国文化特色，我们都做了模拟演示。第一集墙上的眼睛开合，小人国的优秀制作也引起了很多观众的注意。细节的精致是有目共睹的。”
再看看外面。很多观众发现，出现在“72层怪楼”中的自然景观，在综艺节目中几乎从未出现过。山脉、峡谷、河流、海滩、废弃的工厂、古雅的村庄，包括身后的沙漠。李佳璘笑了:“叔叔喜欢去天上地下。他喜欢去别人没去过的地方。也是泥潭。另一个方案是在平地上挖一个大坑，往里面灌水。三叔得找个滩涂。什么是滩涂？这是一片沼泽。他认为那才是真正的泥潭。艺术家进去，是在展示自己的意境和效果。他对这种自然景观有自己的极端追求。”李佳璘提到一个有趣的故事，一个艺术家说，“我们为什么要开始？起程去祖国的大好河山。”
不仅如此，《七十二层怪楼》通过人工创作还原了许多历史文化景观。以渔船剧第三阶段为例。很多人只看过三国志系列影视作品中的船排场景。为了重现这个古老的场景，三叔尝试在程序中对渔船进行建模，并将它们连接在一起。壮观的景象令人耳目一新。
一个是为了完美，一个是为了创新。李佳璘说:“我们不仅去海滩拍摄，还去孤独的野生洞穴拍摄。它不是旅游景点。一直没有开发出来。还有，我们把苦竹寨搞成了板凳村。我们也希望通过努力，可以给我们去过的地方留下一个奇迹，一个奇迹，可以为当地的旅游业做出贡献，这也是极好的。”
第一次录制人数高达1300人
布置场景的老师在哭，但即使是最艰难的路也要走下去。
吃螃蟹需要勇气和克服困难。“72层怪楼”到底有多难？她透露，“我们第一期节目录了1300人，也是大型综艺节目。我们只有160个人在做“24小时”
为什么战斗这么大？李佳璘特别提到了“九大行星”的场景。“有数百名司机。所有道具和材料都要司机拉起来。虽然网络可能会批评我们大球软，但其实是出于安全考虑。我们从几百米空的高度扔过来的。首先，我们必须爬山，创造一个平坦的土地，并做许多测试。球经常是
在奔驰村设置场景也是如此。“板凳一开始是45厘米高，但是我们一开始想要一点形态感，但是我们真的走在上面发现老人摔倒了，他叔叔自己摔了好几次，然后他把它砍到40厘米，结果还是不稳，我们就把它砍到35厘米，一个一个换。李佳璘说:“把10张长椅剪成35厘米是很容易的，当它们被剪成35厘米时，5000张长椅将会倒塌。”。“基本上所有的长椅都是自己做的，因为我们要注意的是中国传统的榫卯结构。不知道观众会不会认出来。我们真的尽力了。”
除了为道服务之外，在戏剧综艺节目中非常重要的团演，也和《七十二层怪楼》一样。李佳璘对小组表演的表现相当满意。“我们精心挑选了北京和长沙的团体表演。一共300左右，因为不能说去了之后就全靠一些村民了。一般每两个村民就要配一组表演。这样既保证了真实，又容易产生结果。互相带着会好很多。”
回忆起第一次录音的情况，李佳璘毫不夸张地说:“我们100多位景观老师真的哭了。一是拍摄进度太紧，二是制作难度太大。或者以墙上的眼器为例。几百只眼睛后面各有一个气泵，要和光配合，因为哪只眼睛被光照亮了就可以开，闭，开不了就关不了。几百个小时测试真的是失眠。我们为什么要这样做？器官和构造也是中国文化的一部分，我们希望把这些传承下去。”
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