水垢何曾相受 也说东坡诗词
【水垢何曾相受 也说东坡诗词】苏轼的诗歌水平被公认为很高。王国维说:“没有三代以下的诗人，就没有庄子、圆明、子美、子瞻。”苏轼与庄子、陶渊明、杜甫一起被王国维列为“第一线”诗人。然而，今天苏轼的诗中精彩的篇章比比皆是，但似乎写起来毫不费力，很少给人一种煞费苦心的感觉。
同时代的王安石，有一则着名的炼字故事。据《容斋随笔》记载，王安石有句“春风又绿江南岸”，这个“绿”字，王一开始写的是“到”，后改成了“过”，再改成了“入”“满”等等，改了十多次，最后改成了“绿”。但苏轼，却很少有这种字斟句酌的故事，他的诗词始终有一种飘然轻举、高飞万里的畅达感，似乎未经意，又是天然的大手笔。
你可以挑出苏轼的名句来看看，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。这件事在古代很难完成。”“回头看，一直都是萧瑟，回家，又没有风雨和无情。”“把西湖比作西方，化淡妆总是合适的。”“我不知道庐山的真面目，但我只在这座山上。”“竹外三两桃花，春江水暖鸭先知”......这些句子，
而有些名句，一眼就能看到一种“功力”。比如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，李商隐的“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”，李贺的“一泓海水杯中泻，遥望齐州烟九点”，秦观的“春去也，飞红万点愁如海”……明显能看出作者的较劲，力求达到耸人耳目的效果，创造阅读的陌生感。
苏轼的诗很少有这种感觉。他似乎没有刻意发挥自己的实力，创造了一种特殊的阅读体验。比如著名的“徽州一绝”——“罗浮山下四季如春，蜜橘杨梅新。一天有300颗荔枝，从没费心长成岭南人。”诗词很有名，但要说什么好，抓不到什么“亮点”。是拼写还是警句？是境界还是天气？好像有些人谈不下去，但就是这种谈，却在心里潜移默化，千古流传。
这就是一种天才。所谓天才，就是有一种俯视感，不屑于炫技，也不有意标榜自己的风格，信笔而挥，就是非凡的笔墨。苏轼曾评价自己的书法是“吾书意造本无法，点画信手烦推求”，其实评价他的诗词也恰当。天才是不需要参照系的，不会表现亦步亦趋的紧迫，就像嘴上说“我没复习”的学霸，一副云淡风轻的样子，一交卷却是高不可攀。
后人在评价苏轼的诗时，往往用“以文为诗”、“以诗为词”。苏轼的创作往往是“跨界”的。在他眼里，他的创作“风格无限”，诗、文、词可以混搭。这种“越界”恰恰是苏轼天才的表现:我创造规则，不被规则束缚。
其实，天才更像是种气质，未必是评价诗人的最高标准。比如杜甫，很少有人用“天才”“才子”来形容他，但毫无疑问，他是古代最伟大的诗人，或许没有之一。杜甫的诗，构建了一个恢宏壮阔的艺术世界，尤其是七言律诗，在格律的规范之内达到了表现力的极致。这种气魄与深度，未必适合“天才”这类略带轻松感的形容，但毫无疑问是高山仰止的盖世之才。
清代赵翼评价说:“尤其是人迹罕至者，生来笔健，凉如悲梨，切得快。有一种必须要达到的隐藏感，没有什么难的感觉。所以李、杜之后，虽是大家，却不及李、杜。”或许在赵翼看来，苏轼可以成为继李白、杜甫之后的一代宗师，但或许其收敛、含蓄、婉约的一面却不多见，所以不如李、杜。
不过，天才多是可爱的，苏轼的人气，可以说是毫无争议的最高了，他是跨越千年的文化偶像。苏轼的可爱随处可见，就像在浴堂搓澡，他竟然也写出一首颇有既带幽默也含哲理的《如梦令》——“水垢何曾相受。细看两俱无有。寄语揩背人，尽日劳君挥肘。轻手，轻手。居士本来无垢”。用一首词，来教搓背人下手轻点，这种从星辰到凡尘、从殿堂到浴堂，无一不可拿来创作的天才，让人如何能不喜欢？
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