专注在你的内心
1987年我看了《末代皇帝》后很震撼，因为这样的色彩、影像风格在华人电影里是没看过的，那怎么可以达到？我就开始研究，但研究资料也很少，我知道第一个是要预算、要大制作，你才有能力弄这么好的色彩、结构，后来我就在想，我一个摄影师能做什么呢？能对色彩方面提供什么？我从那时候开始研究滤镜，其实两片滤镜就能把天下改了，这是很有趣、不花钱的，只要花脑袋跟风险。其实很简单，你增加一点点色彩，就把影像丰富了，这个色彩没有花钱，但是对我来讲就超越了，因为正常的色彩就是标准的色彩。
侯导的电影经常说不聚焦，但不是不聚焦就是飘，因为演员不彩排，聚焦是预测出来的。演员来之前，我们先量一下，但有时候演员突然站起来又回去，所以焦点会浮动。有一次在巴黎和一些外国导演朋友吃饭，聊到那个场景，焦点总是飘，有点失焦。我告诉他们，“专注在你的内心深处。”他们考虑的时候是对的，尽管我是暂时说的。所以我在巴黎拍《巴隆·胭脂》的时候，每天都带着傻瓜机在车里。如果没有焦点，有画面吗？有什么情绪吗？有味道吗？我觉得有时候焦点可以讲故事，所以我后来把这些照片给我的法国导演看，告诉他《焦点内幕》是什么。我还偷了王家卫电影里常用的音乐，让它很有感情，所以音乐也很重要。电影注重声音、音效和镜头语言。除了故事内容和演员的表演，这些才是最重要的，可以增加电影的想象力、氛围和美感。
随时观察真实而变动的自然光
我带了几个空镜画面，都是没有处理过的、没有调过光，是当场拍了以后，他们转了工作档给我参考，其实我拍的时候是用最原始的方法，我会加一些ND，有时候要冒险，以前是用底片冒险，看到底片冲印出来时已经来不及了；但现在都是数位，数位冒险是比较可以在现场找到一些不合适、不对的直接调整。画面还没调光本身就已经呈现出一个氛围，将来把它压深一点、层次更好一点，或根据剧情调整。这个画面其实是在准备的时候拍的，演员是要经过这里，从右往左，我就拍了这么一个镜头。简单的镜片、随时观察，你要随时观察你的四周，不是到了现场只专注焦点看一件事、一个人，你要不停地变，因为光是一直在动的。我带了几张空镜像图，都是未经处理的，没有变暗。但我当场拍下他们后，他们又翻到了工作档案，供我参考。其实我拍他们的时候用的是最原始的方法。我会加一些ND。有时候我不得不冒险。我以前用底片冒险。当我看到底片印出来时，已经太晚了。但现在都是数字化了。数字冒险可以当场发现一些不合适和错误的直接调整。在画面变暗之前，已经呈现出一种氛围。以后会压得更深更好，或者根据剧情调整。这张照片其实是准备拍的，演员要从这里经过，从右到左，所以我拍了这样一张。简单的镜头，随时观察，你要随时观察你周围的环境，而不是到达现场时只关注一件事或一个人，你要不停地变化，因为光线总是在移动。
比方在拍《刺客聂隐娘》时，有场戏是张震到后宫去，因为是搭景，夕阳打进来非常影响拍摄，一般人就会把它遮掉，但我觉得那样特别美，因为它让这个景变活了。本来我们搭的景是假的，但一个真实的东西让假的景变成真的，后来我就跟侯导说：「我们抢这个光。」夕阳很快就没了，当天没有拍成，因为准备得太晚，但第二天就拍出来了，后来包括剧照、演员、光色都非常真实，让美感跟真实感都增加了。大家都是内行人，知道那是非常简陋的一个布景，但所有东西都息息相关，包括「冒险」，像是你敢不敢用那个阳光？以我们所学的知识是不应该用那个阳光，因为怕不连戏、怕很多东西，但就是因为怕，我们就会变得很「正常」。因为现场需要观察，所以「养眼」也很重要，大家要养自己的眼睛，不要老看一些不美的，所谓美是心里面的美，没有定义，每一个人对于美的看法不一样，这个等下我们再来谈。比如在《刺客聂隐娘》的拍摄中，有一个张震去后宫的场景。因为是夕阳，所以夕阳对拍摄影响很大。大多数人会把它掩盖起来，但我认为它特别漂亮，因为它让场景变得生动起来。本来我们造的风景是假的，但是一个真的东西让假的风景成真了。后来我跟侯导说:“我们抓住这个灯吧。”夕阳很快就消失了，那天没有做，因为准备的太晚了，但是第二天做了。后来的剧照、演员、色彩都很真实，使得美感和真实感增加。每个人都是圈内人，明知是一个很简单的设定，但一切都是息息相关的，包括“冒险”，比如你敢用那个阳光吗？根据我们所学的知识，我们不应该使用阳光，因为我们害怕不玩耍和许多事情，但是因为我们害怕，我们会变得非常“正常”。因为现场需要观察，所以“盯紧”也很重要。每个人都应该保持自己的眼睛，不要总是看美女。所谓美，就是心中的美，没有定义。每个人对美的看法都不一样。我们以后再谈这个。
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